4:4:4

4:4:4 – chroma subsampling без subsampling вообще: каждый пиксель сохраняет свою полную информацию по красному, зелёному и синему (или Y, Cb, Cr). Это самый качественный вариант и самый дорогой по хранению. По сравнению с 4:2:0, используемым в повседневном стриминге, 4:4:4-файл несёт примерно вдвое больше сырых данных; по сравнению с 4:2:2 – примерно в 1.3 раза.

Доставлять видео в 4:4:4 пользователям практически никто не пытается – для натуральной фотографии и кино это overkill, человеческий глаз разницы не видит. Где 4:4:4 имеет смысл – везде, где есть резкие, насыщенные, искусственные цветовые границы: скринкасты UI и кода, broadcast-графика с lower-thirds, анимация с тонкими цветными линиями, медицинская визуализация, некоторые научные диаграммы. На таком контенте уполовиненное цветовое разрешение 4:2:0 проявляется как видимые красные или синие «бахромки» по краям, а 4:4:4 остаётся чистым.

В реальных продуктовых пайплайнах 4:4:4 живёт в основном в профессиональных production-форматах (ProRes 4444, DNxHR 444, отдельные профили HEVC и AV1), используемых для mastering, VFX и color grading. Современные кодеки поддерживают и delivery в 4:4:4 – HEVC Main 4:4:4, AV1 4:4:4 – но указание 4:4:4 для CDN удваивает счёт за хранение и полосу, а у большинства зрителей устройства даже не декодируют 4:4:4 аппаратно. Прагматичный ответ для доставки: 4:2:0 для обычного видео, 4:2:2 – если нужен чистый keying или редактируемая графика, 4:4:4 – только если вы прицельно доставляете до critical-зрителей с профессиональным восприятием цвета.