ProRes

ProRes – семейство профессиональных intra-only-видеокодеков Apple, де-факто стандарт для монтажа, mastering и архива в большой части кино-, broadcast- и post-production-индустрии. Выпущен в 2007 году вместе с Final Cut Pro и спроектирован специально под монтажные workflow: каждый кадр кодируется независимо (`intra-only`), и колорист или монтажёр может прокручивать видео кадр-за-кадром, резать в любом месте, применять эффекты и экспортировать несколько раз без накопления потери качества. Цена – большие файлы, во много раз больше стримингового H.264, но для production это именно правильный compromise.

В семействе шесть уровней. ProRes 422 Proxy (~45 Mbps при 1080p) для оффлайн-монтажа на маломощном железе. ProRes 422 LT – ~70 % bitrate стандартного 422. ProRes 422 (~145 Mbps при 1080p) – самый частый формат online-монтажа. ProRes 422 HQ (~220 Mbps) сохраняет визуальное качество на уровне 4444, но в 4:2:2-цвете. ProRes 4444 (~330 Mbps) – mastering-уровень: 4:4:4:4-цвет с альфа-каналом для композитинга. ProRes 4444 XQ (~500 Mbps) – высший уровень, спроектированный для сохранения HDR-деталей в самых широких dynamic range. Все варианты поддерживают 10- и 12-битный цвет и математически lossless по альфа-каналу.

Для продуктовой команды ProRes – то, в чём приходят мастера: от операторов, post-production-студий, broadcast-объектов, профессиональных Mac-студий. Стандартный пайплайн: принять ProRes-мастер, транскодировать в delivery-кодеки (H.264 / HEVC / AV1) для стриминга, держать ProRes-мастер в архивном хранилище. Современные iPhone Pro тоже записывают ProRes напрямую, и user-generated-контент от prosumer-креаторов может прийти в ProRes. Чистая доставка никогда не использует ProRes – слишком большие файлы, – но это самый частый production-формат, с которым столкнётся ingest-пайплайн.