Краткая история аудиокодеков: от MP2 (1991) до LC3 (2020)

Опубликовано: 2026-06-05 · Время чтения: 21 мин · Автор: Николай Сапунов, CEO Фора Софт

Кратко

Аудиокодек – это алгоритм, сжимающий звук до значительно меньшего объёма битов и восстанавливающий его при воспроизведении. Полувековой путь от телефонного PCM до LC3 в беспроводных наушниках – это история того, как этот алгоритм становился всё умнее. На ранних этапах кодеки разделились на два направления, почти не взаимодействовавших между собой: речевые кодеки из сферы телефонии и музыкальные – из мира вещания и потребительской электроники. Большая часть этой истории – о том, как эти направления постепенно сближались. К 2012 году один открытый кодек, Opus, научился одинаково хорошо обрабатывать и речь, и музыку в одном потоке, а к 2020 году энергоэффективный кодек LC3 тихо заменил все предыдущие форматы в Bluetooth-наушниках. Эта статья проследит всю хронологию, объяснит, кто кого вытеснил и кто остался, и поможет вам узнавать любые названия кодеков, которые встретятся в видеопродуктах 2026 года.

Почему это важно

Если вы создаёте, покупаете или ведёте видеопродукт, названия кодеков в вашем техзадании – не взаимозаменяемая мелочь: за каждым стоит лицензионный счёт, карта поддержки устройств и потолок качества, установленный десятилетия назад и до сих пор ограничивающий вас. Продакт-менеджер, который знает, что AAC – безопасный выбор по умолчанию, что Opus бесплатен и работает в реальном времени, а LC3 используется в наушниках ваших пользователей, принимает решения быстрее, дешевле и задаёт инженерам более точные вопросы. Эта статья – ориентир для всего блока про кодеки: прочитайте её один раз, и подробные статьи об AAC, Opus и других займут свои места в уже знакомой вам хронологии. Мы написали её для умного читателя без аудио-бэкграунда; каждая дата и номер стандарта сверены с первоисточником.

Сначала – что такое кодек на самом деле и зачем звуку он понадобился

Перед любой историей зафиксируем слово. Кодек – это согласованная пара программ: кодер, который сжимает звук в небольшой поток битов, и декодер, который восстанавливает эти биты обратно в звук для воспроизведения. Название – просто «coder-decoder», слитно. Каждый кодек в этой статье – такая пара; за пятьдесят лет менялось лишь то, насколько хитро кодер отбрасывает биты.

Зачем вообще что-то выбрасывать? Потому что несжатый цифровой звук занимает огромное место. Вспомним из статьи Что такое цифровой звук, что необработанный звук хранится в формате импульсно-кодовой модуляции – PCM: высоту звуковой волны измеряют десятки тысяч раз в секунду и записывают обычными числами. Посчитаем объём для стереозвука CD-качества:

44 100 отсчётов/с × 16 бит × 2 канала = 1 411 200 бит/с ≈ 1411 кбит/с

Это около десяти мегабайт в минуту – для одной стереодорожки. Раздать такое тысячам зрителей или передать по телефонной линии 1990-х – стоимость становится неподъёмной. Задача кодека – снизить эти 1411 кбит/с примерно до 128 кбит/с (одиннадцатикратное сжатие), чтобы ухо едва замечало разницу. Вся история ниже – это история того, как делать это сжатие всё лучше.

Сжимать можно двумя способами. Сжатие без потерь упаковывает звук, не теряя ни одного отсчёта – как ZIP архивирует документ; именно так работает FLAC. Сжатие с потерями безвозвратно удаляет детали, которые ухо вряд ли заметит, что позволяет получить гораздо меньшие файлы; так поступают MP3, AAC и Opus. Большая часть этой истории – о кодеках с потерями, потому что именно здесь шла тяжёлая и хитрая работа.

Нажмите, чтобы увеличить

Два племени: речевые и музыкальные кодеки

Самая полезная идея для понимания истории кодеков в том, что сжатие звука развивалось как две отдельные ветви, решавшие разные задачи и почти не взаимодействовавшие между собой на протяжении сорока лет.

Речевое племя пришло из телефонной сети. Его задача была узкой – передать один человеческий голос в реальном времени по тонкому и ненадёжному каналу, используя как можно меньше полосы пропускания. Голос предсказуем: он исходит из одной гортани с известной физикой, – поэтому речевые кодеки моделируют сам голос, предсказывая следующий момент звука на основе предыдущего. Этот подход называется линейным предсказанием: он делает голос поразительно компактным, но плохо работает на музыке.

Музыкальное племя пришло из вещания и потребительских медиа – CD, цифровое радио, а позже интернет. Его задача была противоположной: передать любой звук, включая полный оркестр, с высокой точностью, где задержка в секунду допустима, ведь на него никто не отвечает. Музыкальные кодеки не пытаются моделировать источник; они переводят звук в частотную область, а затем используют особенность человеческого слуха – маскировку: громкий звук скрывает соседние тихие, так что последние можно удалить. Для музыки это работает отлично, а для одного голоса – расточительно.

Держите эти два племени в уме. Почти каждый кодек ниже принадлежит одному из них, и кульминация истории – Opus в 2012 году, xHE-AAC в том же году – это момент, когда два племени наконец объединились в один кодек.

Четыре идеи, лежащие в основе любого кодека

Под двумя племенами лежат четыре базовых приёма. Любой современный кодек – это смесь из них, и назвать их сейчас значит сделать остальную историю понятной. Им посвящена отдельная статья Как работает сжатие звука; вот краткое описание каждого приёма – по абзацу на каждый.

Психоакустическая маскировка – главный принцип музыкального направления: человеческий слух не различает тихий звук рядом с громким той же высоты, поэтому кодек измеряет, какие детали ухо не услышит, и удаляет именно их. Частотные преобразования – инструмент, позволяющий применить маскировку на практике: кодек преобразует фрагмент звуковой волны в список частот с помощью математической операции MDCT (модифицированное дискретное косинусное преобразование), которая лежит в основе MP3, AAC и музыкальной части Opus. Линейное предсказание – ключевой подход речевого направления: голос моделируется как гудящий источник, изменённый формой рта, и передаются лишь небольшие поправки – так работают кодеки семейства CELP, сжимающие речь до нескольких килобит в секунду. Энтропийное кодирование – финальная стадия, общая для обоих направлений: финальный этап без потерь, упаковывающий оставшиеся данные максимально плотно – аналог того же приёма, что используется в ZIP.

Математика вам не нужна, чтобы следить за историей. Достаточно знать: кодек на преобразованиях и маскировке – музыкальный, кодек на линейном предсказании – речевой, а кодек, использующий и то, и другое, – один из современных объединителей.

1972–1988: эпоха телефонии – G.711 и G.722

Первые аудиокодеки изначально создавались не для музыки, а для телефонии – они появились благодаря Международному союзу электросвязи (ITU), организации, отвечающей за стандартизацию глобальной электросвязи.

Прародителем всех стал ITU-T G.711, стандартизованный в 1972 году. G.711 едва ли можно назвать «кодеком» в современном смысле – это компандированный PCM, довольно хитрый способ хранения телефонного звука с частотой дискретизации 8 кГц и разрядностью 8 бит на скорости 64 кбит/с. При этом используется кривая μ-law (в Северной Америке и Японии) или A-law (в Европе), чтобы обеспечить более высокую точность для тихих звуков. Он почти ничего не отбрасывает и почти не сжимает. Его ценность – в долговечности: в 2026 году G.711 остаётся универсальным резервным кодеком в каждом SIP-канале и шлюзе PSTN. Когда современный видеозвонок не может договориться о более продвинутом кодеке, он автоматически переключается на G.711, и связь устанавливается без проблем. Подробно эту тему мы разбираем в статье Речевые кодеки, которые вы ещё встретите.

Шестнадцать лет спустя, в 1988 году, ITU утвердил G.722 – первый широкополосный голосовой кодек: он работал на частоте 16 кГц вместо 8 кГц, примерно удваивая слышимый диапазон и придавая телефонному звуку ту самую чёткость «HD Voice», при которой речь звучит присутствующе, а не глухо. G.722 по-прежнему работает на скоростях 48, 56 или 64 кбит/с. Это был момент, когда речевое племя впервые вышло за пределы ограниченной телефонной полосы 3,4 кГц к чему-то по-настоящему приятному.

Эти два кодека задали шаблон речевого направления: низкая задержка, низкий битрейт, только голос, под управлением ITU. Два десятилетия это направление и музыкальное кодирование развивались в полной изоляции.

1991–1993: приходит MPEG и рождается музыкальное племя – MP2 и MP3

В конце 1980-х годов под эгидой международных организаций по стандартизации ISO и IEC был создан новый комитет – Moving Picture Experts Group, или MPEG. Его задачей стало стандартизировать цифровое видео и звук для CD-ROM, цифрового вещания и цифрового телевидения. MPEG будет доминировать в области музыки в течение следующих тридцати лет.

Первый стандарт MPEG, ISO/IEC 11172 – MPEG-1 – объединил три аудиослоя нарастающей сложности. Алгоритмы всех трёх слоёв были утверждены как проект комитета в 1991 году, завершены в 1992-м и опубликованы как ISO/IEC 11172-3 в 1993 году. Отсюда и «1991» в нашем заголовке.

Layer II, известный как MP2, был надёжной рабочей лошадкой. Его проще было кодировать в реальном времени – а это было важно для аппаратного обеспечения 1990-х годов – и он стал стандартом цифрового вещания. Три десятилетия спустя MP2 по-прежнему используется в качестве аудиокодека в большинстве цифровых радиосистем DAB и цифрового эфирного телевидения DVB-T в Европе – яркий пример того, как кодек продолжает жить, контролируя инфраструктуру вещания, которую никто не собирается менять. Подробнее – в статье MP3, MP2 и легаси, которое вы ещё увидите.

Layer III, знаменитый MP3, был самым сложным из трёх и трудоёмче всего кодировался. Работу вёл консорциум под руководством Fraunhofer IIS в Германии при участии Ганноверского университета, AT&T-Белл Лабс, Thomson и CCETT. MP3 стал тем форматом, который покорил потребительский рынок – не благодаря техническому превосходству над MP2 в вещании, а потому что достиг оптимального качества при низких битрейтах как раз в тот момент, когда появилась достаточная интернет-полоса и наступила эпоха Napster. MP3 стал нарицательным. Он же стал кодеком, который всем пришлось лицензировать, и лицензионная программа Fraunhofer – а также её завершение в 2017 году, когда основные патенты истекли и Fraunhofer закрыл программу, – это отдельная глава истории.

Настоящая значимость MP3 для этой истории в том, что он доказал: психоакустическая маскировка работает в масштабах. У музыкального сообщества теперь появился хит и бизнес-модель.

1997–1999: AAC, кодек, который тихо победил – и побеждает до сих пор

В дизайн MP3 1990 года были заложены ограничения. Поэтому MPEG разработал преемника с чистого листа: Advanced Audio Coding, AAC, впервые стандартизированный в 1997 году как MPEG-2 Part 7 (ISO/IEC 13818-7). AAC намеренно не был обратно совместим с MP3 – комитет даже пометил его «NBC», Non-Backward-Compatible, – потому что совместимость была цепью, державшей качество MP3. Освободившись от неё, AAC обеспечивал лучшее звучание, чем MP3, при том же битрейте, а на низких битрейтах – ещё значительно лучше.

В 1999 году AAC был включён в более широкое семейство MPEG-4 как MPEG-4 Part 3 (ISO/IEC 14496-3) и с тех пор активно развивается в его рамках. Этот номер стандарта – 14496-3 – стоит запомнить: он является основой для всего семейства AAC.

Тихая победа AAC – важнейший факт современной звуковой индустрии. Базовый профиль AAC-LC (Low Complexity) стал и остаётся в 2026 году кодеком по умолчанию для онлайн-видео. YouTube, Netflix, Apple, Disney+ и большая часть стримингового мира используют AAC-LC для передачи звука в своих видео. Это безопасный, универсальный и аппаратно ускоряемый выбор. Полностью разбираем его в статье Семейство AAC.

Затем семейство расширилось, чтобы покрыть низкие битрейты. HE-AAC (High-Efficiency AAC, около 2003 года) добавил технологию spectral band replication, синтезирующую высокие частоты вместо их кодирования – это позволяет вдвое снизить битрейт при сохранении приемлемого качества. HE-AAC v2 внедрил parametric stereo, обеспечив слушабельное стерео уже при примерно 32 кбит/с – идеально для мобильного радио. Эти расширения сохраняли конкурентоспособность AAC, пока стоимость полосы пропускания снижалась, а затем, с ростом нагрузки на мобильные сети, снова начала расти.

2000–2002: открытый бунт – Vorbis

У музыкального племени была проблема: его технологии были запатентованы. Каждый разработчик кодеков MP3 и AAC должен был платить отчисления, а в сентябре 1998 года Fraunhofer объявил о более жёсткой политике взимания роялти. Реакцией стало восстание за открытый код.

Проект Криса Монтгомери Xiph.Org ответил на вызов, создав кодек Vorbis – музыкальный кодек на основе MDCT, намеренно разработанный как свободный от патентов и отчислений. Битовый поток был заморожен в мае 2000 года, а эталонное программное обеспечение версии 1.0 вышло в июле 2002. Vorbis, интегрируемый в контейнер Ogg, оказался технически сильным – конкурентоспособным с AAC на многих битрейтах – и нашёл устойчивое применение в видеоиграх и медиафайлах Wikipedia, но так и не вытеснил MP3 или AAC из мейнстрима. Его истинная значимость – в подготовке: Xiph научился выпускать серьёзный открытый кодек, и те же люди позже создали кодек, который добился успеха. Подробнее о Vorbis и сжатии звука – в статье Как работает сжатие звука.

1991–2015: кинематографическое и вещательное направление – Dolby AC-3, E-AC-3, AC-4

Параллельно с MPEG действовала третья сила, не входившая ни в одну из чистых групп: Dolby – компания, контролировавшая звук в кинотеатрах и домашних кинотеатрах.

AC-3, известный как Dolby Digital, был представлен в 1991 году и впервые прозвучал в кинотеатрах в фильме «Бэтмен возвращается» в 1992 году. Его главным достижением стала многоканальность: AC-3 стал первой практичной системой кодирования, способной передавать объёмный звук 5.1 – пять полноценных каналов и отдельный канал низкочастотных эффектов – в одном сжатом потоке. Технология стала стандартом для DVD, цифрового телевидения ATSC в США и домашних кинотеатров. Полная спецификация описывается в ATSC A/52 и ETSI TS 102 366.

Около 2000 года Dolby расширил формат до E-AC-3, представив его как Dolby Digital Plus (DD+): увеличили диапазон битрейтов до нескольких мегабит в секунду, повысили количество каналов и добавили структуру подпотоков, необходимую стриминговым сервисам. Именно DD+ сегодня обеспечивает объёмный звук и поддержку Atmos на Netflix, Disney+ и Apple TV+. Оба формата подробно разбираем в статье AC-3 и E-AC-3.

Затем Dolby начал с чистого листа. AC-4, разработка которого началась ещё в конце 2011 года, был стандартизован ETSI как TS 103 190 в 2014 году и одобрен Dolby для коммерческого использования в декабре 2014 года. AC-4 – это кодек нового поколения для вещания и стриминга, значительно более эффективный, чем AC-3. Он предназначен для объектно-ориентированного и иммерсивного звука и вошёл в стандарт ATSC 3.0 «NextGen TV». Это и есть ставка на будущее телевещания – разбираем подробнее в статье AC-4 без воды.

2010–2012: слияние – Opus

Вот кульминация всей истории. Сорок лет речевые и музыкальные кодеки оставались раздельными, потому что решали противоположные задачи. В 2012 году это завершилось.

Две команды разрабатывали по половине будущего кодека. С 2007 года организация Xiph.Org создавала CELT – музыкальный MDCT-кодек с минимальной задержкой. В то же время Skype разрабатывал SILK – современный речевой кодек на основе линейного предсказания для своих голосовых вызовов. В IETF – органе стандартизации интернета, отличающемся от ISO и ITU, – эти два проекта объединили в единый кодек, способный переключаться между речевым и музыкальным режимами или использовать их одновременно в одном потоке. Результатом стал Opus, стандартизованный как IETF RFC 6716 в сентябре 2012 года (авторы: Valin, Vos и Terriberry; позже обновлён RFC 8251).

Opus – первый кодек, по-настоящему удовлетворяющий обе стороны. Он масштабируется от узкополосной речи 6 кбит/с до стереомузыки 510 кбит/с, автоматически переключается между режимами в зависимости от контента и обеспечивает задержки, достаточные для живого общения. Важно, что он открыт и не требует отчислений, стандартизирован через IETF, а эталонная реализация libopus выпущена под лицензией BSD.

Opus не вытеснил AAC в записанном видео – аппаратная поддержка AAC слишком укоренилась, – но сделал кое-что, возможно, ещё более важное: он «съел» WebRTC. Каждый браузерный видеозвонок, каждое современное конференц-приложение, каждый аудиоканал реального времени по умолчанию использует Opus, потому что он бесплатен, отлично справляется со своей задачей и создан именно для неё. Это самый высоконагруженный кодек в медиа реального времени, и ему посвящена отдельная статья Opus: открытый кодек, который съел WebRTC.

В том же 2012 году MPEG представил собственный объединитель: MPEG-4 Unified Speech and Audio Coding (USAC), стандартизированный как ISO/IEC 23003-3 и продвигаемый под названием xHE-AAC (Extended HE-AAC). xHE-AAC также охватывает границу между речью и музыкой в одном кодеке, масштабируется от 12 до 300 кбит/с и включает встроенную обязательную регулировку громкости. Его внедрение идёт медленнее, чем у Opus, из-за лицензирования, однако сегодня он используется для доставки контента с управлением громкостью в Apple Music, мобильном Netflix и Amazon Prime Video. Два объединителя, один год – из двух разных миров.

2015–2020: новые иммерсивные и энергоэффективные кодеки – MPEG-H, LC3

Слияние решило проблему «речь против музыки». Последние десять лет этой истории – о двух новых направлениях: иммерсивном звуке и сверхэнергоэффективном звуке.

MPEG-H 3D Audio, стандартизованный как ISO/IEC 23008-3 в 2015 году, – это ответ ISO на объектно-ориентированный иммерсивный звук: звук описывается как движущиеся объекты в пространстве, а не как фиксированные каналы, и может воспроизводиться на любой акустической системе или наушниках пользователя. Это кодек для южнокорейского стандарта вещания ATSC 3.0 и один из главных конкурентов Dolby AC-4 в борьбе за лидерство в новом поколении телевидения. Подробнее – в статье MPEG-H 3D Audio без воды.

Последняя веха в нашем заголовке – самая тихая и для большинства пользователей самая личная. LC3 – Low Complexity Communication Codec – был принят Bluetooth SIG 15 сентября 2020 года как обязательный кодек Bluetooth LE Audio, а полная спецификация LE Audio была завершена 12 июля 2022 года. Разработанный совместно Fraunhofer IIS и Ericsson, LC3 заменяет SBC – базовый Bluetooth-кодек, поставлявшийся с версии 1.0, – и даёт равное или лучшее качество примерно при половинном битрейте. Он работает на крошечных фреймах 7,5 или 10 мс, чтобы держать задержку беспроводных наушников низкой, а расширение LC3plus дотягивается до высокого разрешения и вещания. LC3 – причина, по которой наушники вашего клиента важны для вашего видеопродукта: качество звонка, задержка «рот-ухо» и даже поддержка слуховых аппаратов теперь идут через него. Полное освещение – в статье LC3 и LC3plus.

Сравнение на цифрах: насколько умнее стали кодеки

Цифры делают прогресс наглядным. «Прозрачность» ниже означает, что большинство слушателей не могут надёжно отличить сжатый звук от оригинала в слепом тесте на типичной стереомузыке. Битрейт, необходимый для достижения прозрачности, – самая чистая единичная мера эффективности кодека.

MP3 (1993):     ~256 кбит/с для прозрачности
AAC-LC (1997):  ~192 кбит/с для прозрачности  (≈ на 25% меньше MP3)
Opus (2012):    ~128 кбит/с для прозрачности  (≈ на 33% меньше AAC-LC)

Распишем последний шаг вслух. Переход с 192 кбит/с у AAC-LC на 128 кбит/с у Opus при том же воспринимаемом качестве – это экономия:

(192 − 128) ÷ 192 = 64 ÷ 192 = 0,333… ≈ на 33% меньше битов

На треть меньше битов ради звука, который ухо воспринимает как идентичный – результат пятнадцатилетних исследований. Если провести параллель с эпохой телефонии, контраст становится ещё более заметным: G.711 тратит 64 кбит/с на передачу одного голоса, тогда как Opus обеспечивает чёткую широкополосную речь при скорости менее 24 кбит/с и полную передачу музыки – на 128 кбит/с. Это – дивиденд пятидесяти лет развития.

Геополитика: кто управляет стандартами

Кодеки – это не только технология, но и территории. Всё вышеперечисленное создали четыре вида организаций, и знание того, какая из них разработала кодек, многое говорит о его лицензировании и охвате.

ITU (ITU-T для электросвязи, ITU-R для радиовещания) разработал речевые кодеки – G.711, G.722 – а также стандарты громкости и синхронизации звука с видео. ISO/IEC MPEG создал «тяжеловесов» музыкального мира: MP2, MP3, семейство AAC, USAC/xHE-AAC и MPEG-H. Эти форматы мощные, широко внедрены и лицензируемые – за использование кодера нужно платить. Dolby, одна компания, разработала AC-3, E-AC-3 и AC-4 и лицензирует их как проприетарные продукты, прочно закрепившись в кино и вещании. IETF – международный орган стандартизации интернета – создал Opus, и именно культура свободных от роялти, открыто описанных стандартов делает Opus бесплатным там, где AAC остаётся платным. Более новая пятая сила – AOMedia (консорциум, стоявший за видеокодеком AV1), продвигает ту же философию свободы от отчислений и в других областях медиа.

Практический вывод для продукта 2026 года: хотите бесплатное решение – ориентируйтесь на стандарты IETF и Xiph (Opus, Vorbis, FLAC). Нужна универсальная поддержка устройств – выбирайте MPEG (AAC). Если поставляете в вещание или премиальный домашний кинотеатр – столкнётесь с Dolby, нравится вам лицензия или нет.

Таблица 1. Основные аудиокодеки в порядке чек-листа: племя, орган стандартизации, лицензионная позиция и актуальность в 2026 году. Даты – первая стандартизация; контролирующий документ каждого см. в разделе «Источники».

Частая ошибка: «новее кодек – значит надо переходить»

Самое дорогое заблуждение в этой истории – думать, что это лестница, по которой нужно всё время карабкаться вверх. Это не так. Каждый кодек выживает, потому что контролирует экосистему, и именно экосистема, а не математика сжатия, определяет, что вам стоит поставлять.

AAC-LC уже двадцать девять лет, и он по-прежнему остаётся оптимальным выбором по умолчанию для записанного видео, потому что практически каждый телефон, телевизор и браузер поддерживают его аппаратное декодирование. Opus новее и эффективнее, но использование Opus в видеофайлах нарушило бы совместимость с устройствами, рассчитанными на AAC – поэтому Opus применяют там, где он доминирует (реальное время, WebRTC), а AAC – там, где доминирует он (записанный стриминг). MP3 свободен от патентов и поддерживается повсеместно, но всё же редко становится правильным новым выбором, потому что AAC и Opus превосходят его при любом битрейте. Урок пятидесяти лет не в том, чтобы «всегда выбирать самый новый кодек», а в том, чтобы «выбирать кодек, который лучше всего подходит для вашей задачи». Рамки принятия решения описаны в статье Как выбрать аудиокодек для вашего сервиса в 2026 году, а прямые сравнения – в Сравнительной таблице аудиокодеков 2026.

Где здесь Фора Софт

Мы сталкиваемся с этой хронологией в продакшене. В наших проектах по видеосвязи, телемедицине и онлайн-обучению Opus – кодек по умолчанию (бесплатный, низколатентный, созданный специально для живого голоса), и мы используем его речевой режим ради чёткости речи, а прямую коррекцию ошибок – для компенсации потерь в сети. В OTT- и стриминговых проектах мы применяем AAC-LC ради универсальной совместимости, а при необходимости surround или Atmos – переходим на E-AC-3 или AC-4. На периферии системы мы по-прежнему работаем с «выжившими» форматами: SIP-шлюз, откатившийся к G.711, вещательный сигнал, приходящий в формате MP2, клиент, чьи наушники используют LC3 и требуют определённого бюджета задержки. Понимание того, какой кодек отвечает за какую задачу – и какой устаревший кодек может вдруг всплыть из какого-нибудь уголка legacy-системы, – является неотъемлемой частью грамотной настройки любого аудиоконвейера.

Главное

• Кодек сжимает звук до доли от исходного PCM и восстанавливает его при воспроизведении.
• Звук разделился на два направления: речевые кодеки (на основе линейного предсказания) и музыкальные (на основе преобразований и маскировки).
• AAC-LC (1997) тихо вытеснил другие форматы в записанном видео и остаётся выбором по умолчанию в 2026 году.
• Opus (2012) объединил оба подхода, свободен от роялти и отлично работает в реальном времени, включая WebRTC.
• LC3 (2020) заменил SBC в каждом Bluetooth LE-наушнике, обеспечивая примерно вдвое меньший битрейт.
• Выбирайте кодек, который лучше всего подходит для вашей задачи, а не самый новый по дате выпуска.

Что читать дальше

• Как работает сжатие звука: четыре идеи за каждым современным кодеком
• Opus: открытый кодек, который съел WebRTC
• Семейство AAC: AAC-LC, HE-AAC v1, HE-AAC v2, xHE-AAC